Audeze habla con el ingeniero, productor y propietario del sello Robbie Nelson

Robbie Nelson es un ingeniero, mezclador, productor y propietario de un sello discográfico ganador de varios premios Grammy. Ha trabajado con artistas como The Rolling Stones, Labrinth, Hozier y Beck. Recientemente pasó un tiempo creando un sello discográfico y un equipo de producción bajo el nombre de Dirty Fader.

 

"Los he tenido durante meses y todavía no puedo superar lo rápidos que son, lo mucho que suenan como altavoces en lugar de auriculares".-Robbie Nelson
Esta es nuestra conversación con Robbie:
¿Puedes elegir algún favorito de tu trabajo del que estés particularmente orgulloso?

Mi trabajo con Labrinth durante algunos años ha sido muy divertido, es un auténtico genio musical y una de las personas más amables que puedas conocer. El tiempo que pasamos en su casa en Los Ángeles mezclando la canción Misbehave fue genial. Tenía todas estas cosas reunidas y alrededor de 3 álbumes en marcha a la vez.

Más recientemente terminando la producción (con mi socio de producción Mike Horner) en una pequeña banda escocesa, El álbum debut de Ded Rabbit ha sido brillante y está a punto de salir en nuestro nuevo sello discográfico Dirty Fader Records.

¿Cómo definiría su papel principal en la mayoría de los proyectos en los que trabaja estos días?

Estos días principalmente estoy mezclando, afortunadamente, ya que el último año ha hecho que la grabación sea bastante complicada. Aunque siempre haré pedacitos de grabación si es algo bueno. Pasé una buena parte del último año poniendo en marcha un equipo de producción y un sello discográfico mientras todos estábamos encerrados.

¿Cómo empezaste en la música? ¿Qué tipo de música escuchabas mientras crecías y cómo ha progresado?

Empecé como corredor en el legendario Wessex Studio de Londres (Sex Pistols, Clash y Talk Talk grabaron allí álbumes seminales en su día). Cuando llegué, el productor Mike Hedges lo tenía y tenía instalado allí su escritorio EMI TG MK IV (¡la consola Dark Side of the Moon!). Después de que cerró, terminé en los igualmente legendarios estudios RAK, así que sí, tuve un comienzo extraordinariamente afortunado. Crecí en los años 90 con el resurgimiento de la música británica basada en la guitarra, así que terminar trabajando en dos de los lugares donde habían grabado algunas de las mejores bandas del Reino Unido fue bastante alucinante.

¿Puedes nombrar algún factor que sientas que influyó mucho en el curso de tu vida musical? ¿Héroes, modelos a seguir, momentos, interacciones, etc.?

Trabajando para Mike Hedges y aprendiendo mucho de él y sus ingenieros en ese momento, Ger McMonald y Guy Massey fueron obviamente una gran influencia en la forma en que grabo y veo música. Ciertamente no estaría ni cerca de donde estoy sin la conexión a tierra que obtuve al ver trabajar a esos tres. Más tarde, ganar los Grammy por la pequeña parte que interpreté en el álbum de Beck Morning Phase siempre iba a ser un punto culminante. El simple hecho de estar en el estudio con el genio de gente como Beck o The Rolling Stones todavía me deja boquiabierto, es un placer. Sin embargo, mi artista favorito para trabajar es sin duda Labrinth, es realmente un genio musical único en su tipo y ahora mismo está comenzando a obtener el reconocimiento que se merece.

¿Puede describir brevemente un momento de frustración de su trabajo anterior y lo que pudo haber hecho para superar los obstáculos? ¿Lo abordarías de manera diferente ahora?

Muy rara vez me frustro, siempre y cuando la gente llegue a tiempo y no nos deje sentados. Ir por las madrigueras de los conejos creativos a veces puede ser frustrante, pero si sales con algo brillante, entonces vale la pena, por lo que es importante aprender a tener paciencia y confianza mutuas con el artista para que ambos puedan experimentar libremente.

¿Hay algún equipo al que recurras más cuando trabajas en un proyecto? ¿Cuáles son algunas de tus herramientas/instrumentos favoritos recientemente?

Si estoy grabando, me encantan las consolas API, especialmente para la batería, funcionan muy bien. Cosas como micrófonos de casete de juguete Fisher Price o micrófonos de radio CB, cualquier cosa para darle el carácter de grabación. En cuanto a la informática, me encantan todos los complementos de los chicos de FabFilter, me costaría mucho sin ellos en estos días.

¿Tiene alguna palabra de sabiduría para las personas que podrían aspirar a un camino similar para sus propias carreras?

Nunca dejes de aprender, trabaja con todos los que puedas, incluso si solo se trata de preparar té, observa cómo funcionan las sesiones y aprende a leer una habitación. Lo más importante que puede hacer como joven ingeniero/productor es aprender a leer la sala y ser capaz de alterar el ambiente si es necesario.

¿Cuánto tiempo llevas trabajando con auriculares y cómo los usas normalmente en tu flujo de trabajo?

Desde hace mucho tiempo, y hasta hace poco, usaba el Sennheiser HD600, pero necesitaba algo un poco más plano. Incluso sin el último año, la forma en que funciona significa que terminas ajustando mezclas y editando en lugares que distan mucho de ser ideales, ya sean aviones, trenes o dormitorios. Así que tener un par de latas planas y reveladoras en las que pueda confiar ahora es imprescindible.

¿Cómo han afectado a su trabajo los auriculares Audeze?

No puedo creer lo buenos que son estos auriculares. Los LCD-X tienen un sonido súper ajustado, los transitorios son tan rápidos que me sorprendieron por completo, no solo la parte inferior sino también la parte superior son tan buenos. Los he tenido durante meses y todavía no puedo superar lo rápidos que son, lo mucho que suenan como altavoces en lugar de auriculares. Sabía que serían buenos por las críticas que había escuchado, pero guau. Estos ya están haciendo mi vida mucho más fácil, estoy haciendo mucho más trabajo de mezcla en los auriculares de vez en cuando usando los monitores fugazmente. Es un poco completamente invertida la forma en que trabajo. Asombroso.

.