Jessica Thompson es una ingeniera de masterización y restauración nominada al GRAMMY, conservacionista de audio, educadora y actual presidenta del capítulo de San Francisco de la Recording Academy. Ha trabajado en una gran cantidad de proyectos a través de muchos géneros y décadas, utilizando casi todos los materiales originales imaginables.

Esta es nuestra conversación con Jessica:

¿Puedes elegir algún favorito de tu trabajo del que estés particularmente orgulloso?

Restaurar y remasterizar The Complete Concert By The Sea de Erroll Garner es lo más destacado, no solo porque recibió una nominación al GRAMMY, sino porque pude escuchar las cintas originales y compararlas con todas las reediciones. de esta notable actuación en vivo. Trabajar con Barbara Dane para preservar su archivo de audio y luego dominar Hot Jazz, Cool Blues & Hard-Hitting Songs con canciones que descubrimos en esas cintas, fue una emoción total. Además, la larga relación que he construido con el sello Awesome Tapes From Africa ha sido un honor y una educación. Nunca me canso de recibir un paquete sorpresa de Awesome Tapes que contiene un casete original de finales de los 70 o principios de los 80 con una auténtica joya de disco guardada bajo llave.

¿Cómo definirías tu papel principal? en la mayoría de los proyectos en los que trabaja?

Soy ingeniero de masterización y restauración. A veces eso significa que obtengo una carpeta de mezclas, las masterizo y preparo el álbum para su distribución. A veces eso significa que estoy rebuscando en cajas polvorientas de cintas, tratando de encontrar algo de orden y preservar el legado grabado de alguien.

¿Cómo empezaste en la producción/restauración de música/audio?

DJ de radio a productor de radio, a la escuela de posgrado, al golpe de suerte, al obtener una pasantía en un estudio de masterización de primer nivel, seguido de años de muchas horas, trabajo duro y muchos discos trabajando con mi mentor Steve Rosenthal en la Magic Shop Estudios en Nueva York. ¿Mencioné las largas horas y el trabajo duro?

¿Puede describir brevemente un momento de frustración de su trabajo anterior y lo que pudo haber hecho para superar los obstáculos? ¿Lo abordarías de manera diferente ahora?

Miraría el lado comercial de las cosas para responder a esta. Nunca quise tener mi propio negocio o trabajar por mi cuenta, pero así ha evolucionado esta industria. Desearía haber aceptado esta realidad antes y aceptado ser un contratista independiente y construir mi propio estudio. Ojalá hubiera tenido la previsión de ver el valor de tener un estudio propio. (¡Estoy llegando allí!)

¿Hay algún equipo al que recurres más cuando trabajas en un proyecto? ¿Cuáles son algunas de tus herramientas/instrumentos favoritos recientemente?

Me encanta una máquina de reproducción de gama alta y bien mantenida. Pienso en mi ATR-102 como mi propio vehículo clásico. Sé cómo suena, cómo se siente, cómo anticipar cuando la tensión está apagada o la alineación no es del todo correcta. Dado que hago mucho trabajo de restauración, confío en los auriculares para escuchar con gran detalle, y los auriculares Audeze LCD-X han cambiado las reglas del juego. La información sobre una grabación que puedo discernir al escuchar en esos auriculares me ayuda a trabajar de manera rápida y efectiva, ya sea marcando el nivel más bajo durante la masterización o eliminando clics y estallidos durante un proyecto de restauración de vinilo.

¿Tienes ¿Alguna palabra de sabiduría para las personas que podrían aspirar a llegar a donde estás en sus propias carreras?

No hay atajos para entrenar el oído. Tienes que escuchar, escuchar, escuchar todo, grabaciones nuevas, grabaciones antiguas, la misma grabación en diferentes formatos, y saber que lleva años perfeccionar tu oficio. Piensa en ti mismo como un artesano. Nunca dejes de escuchar y nunca dejes de aprender.

¿Cuánto tiempo llevas trabajando con auriculares y qué te inspiró a comenzar a incluirlos en tu flujo de trabajo?

¡Desde el principio! Los DJ de radio, por supuesto, usan auriculares mientras están en el aire.Usé los MDR de Sony para siempre, y luego cambié a los BeyerDynamic DT 770, que todavía me encantan por el placer de escuchar. Literalmente uso auriculares todos los días para trabajos de restauración y control de calidad durante la masterización.

Algún comentario adicional o historias que desea compartir?

Una vez le pregunté a RZA de Wu Tang Clan cómo se deletrea su nombre.

¿Cómo han afectado tus auriculares Audeze a tu trabajo? ¿Puede decirnos en qué ha estado trabajando con ellos hasta ahora?

Ni siquiera estaba en el mercado de nuevos auriculares, pero tomé prestados un par de auriculares Audeze LCD-X, y, a los pocos días, no podía imaginarme trabajando sin ellos. Se sentía como ponerse lentes, pero para mis oídos. Podía escuchar matices y claridad, especialmente en el extremo inferior. Rápidamente se convirtieron en una herramienta indispensable para mi trabajo de masterización y restauración. Una cosa que me sorprende es que NO son demasiado pesados/incómodos de usar durante períodos prolongados, incluso con anteojos.

Algunos proyectos recientes:
Masterizado y restaurado varios álbumes para la serie Octave Remastered / Erroll Garner Jazz Project.
Kanawa de Nahawa Doumbia, Yogo Yogo de Penny Penny y Yene Mircha de Hailu Mergia para Awesome Tapes From Africa.
Apsides de Victoria Keddie
Michele Mercure Pictures of Echoes

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