Audeze entrevista al bajista, compositor y arreglista Chuck Israels

Chuck Israels ha sido músico/bajista/compositor/arreglista y audiófilo desde sus días construyendo amplificadores de circuito Williamson, ensamblando DynaKits y trabajando en The Listening Post en Boston y luego en Acoustic Research probando y construyendo altavoces (1957- 60). Como bajista, es mejor conocido por su trabajo con el pianista Bill Evans, pero Chuck ha tocado en docenas de discos y aún se mantiene fuerte.

"Uso mis LCD-1 cuando necesito escuchar profundamente en la edición o la mezcla... Cada mejora incremental quita un velo y me acerca un paso más al nirvana 'en la habitación'". - Chuck Israels

 

Aquí está nuestra conversación con Chuck:
¿Puedes elegir algún favorito de tu trabajo del que estés particularmente orgulloso?

Estoy feliz con casi todo el trabajo que hice con Bill Evans, particularmente un concierto en la ORTF en París en 1965 que ha sido mal distribuido en sellos piratas pero que pronto estará más disponible, y el trabajo con el trío de Bill y la cantante sueca, Monica Zetterlund. Hubo muchas actuaciones con el Conjunto Nacional de Jazz en la década de 1970 que siguen siendo memorables. Como muchos músicos, vivo en el presente. Así que mis cosas favoritas son a menudo aquellas en las que estoy trabajando en este momento. Tengo un buen noneto aquí en Portland, y tan pronto como podamos volver a tocar y grabar, eso ocupará mi atención y disipará la nostalgia. Mucha de la música de la banda se puede encontrar en el sitio web.

¿Cómo definiría su función principal en la mayoría de los proyectos en los que trabaja?

Trabajé durante algunos años como bajista de jazz independiente. La mayor parte de lo que hago ahora es como bajista/líder/compositor/arreglista. Gané un Grammy el año pasado por mi trabajo en un proyecto con la mezzosoprano, Joyce DiDonato.

¿Cómo empezaste en la producción de música/audio?

He tocado música casi desde que tengo memoria, desde que comencé a tocar la guitarra y el violonchelo alrededor de los 10 años. Mi padrastro era un excelente barítono clásico y había músicos y música en la casa todo el tiempo. Paul Robeson fue el padrino de mi hermano menor, y no olvidas esa voz o ese nivel de integridad y compromiso. Y esa fue solo una de las muchas personas impresionantes a las que mis padres brindaron acceso. Siempre me ha interesado el audio y la grabación y he seguido ese interés secundario desde que soy músico.

¿Puedes nombrar algún factor que sientas que influyó mucho en el curso de tu vida musical? ¿Héroes, modelos a seguir, momentos, interacciones, etc.?

El bajista Oscar Pettiford fue una influencia temprana, y cuando escuché por primera vez a Bill Evans, antes de tener la oportunidad de trabajar con él, su música representó un equilibrio ideal de principios estéticos para mí.

¿Puede describir brevemente un momento de frustración de su trabajo anterior y lo que pudo haber hecho para superar los obstáculos? ¿Lo abordarías de manera diferente ahora?

Solía ​​evitar la frustración, aunque ciertamente puedo dar fe de una vida que no ha estado libre de ella. Me tomó mucho tiempo y algo de madurez darme cuenta de que la frustración es simplemente la resistencia que sientes cuando avanzas, por lo que mi actitud hacia ella ha cambiado. Hago un esfuerzo por tratarlo como una confrontación amistosa y trato de manejarlo como una sensación normal en el camino hacia el logro. No siempre tengo éxito en mantener esa actitud, pero es mi intención, y ayuda pensar en las dificultades de esa manera en lugar de obstáculos inusuales. Al menos aquellos sobre los que se puede ejercer cierto control.

¿Hay algún equipo al que recurras más cuando trabajas en un proyecto? ¿Cuáles son algunas de tus herramientas/instrumentos favoritos recientemente?
Tengo un bajo favorito: un Glaesel de 1894 que se restauró recientemente y es un instrumento particularmente satisfactorio.


Además de eso, trabajo todos los días escribiendo música usando Finale (en una Mac) en un estudio pequeño y cómodo con un buen equipo de reproducción, incluidos Audeze LCD-1. Un equipo muy útil es un El teclado X Keys lo uso con el software Keyboard Maestro para controlar muchas macros que ahorran tiempo e irritaciones.

¿Tiene alguna palabra de sabiduría para las personas que podrían aspirar a llegar a donde usted está en sus propias carreras?

Eso es difícil. Donde estoy, en muchos sentidos, ya no está disponible. Dondequiera que uno se dirija, hay múltiples caminos. Las circunstancias que más me ayudaron no fueron estrictamente académicas. Aprendí más y más rápido en situaciones de aprendizaje en las que estaba rodeado de personas con mayor edad y experiencia y tenía que luchar para mantenerme al día. La mayoría de las situaciones educativas académicas, si bien están lejos de ser inútiles, tienen la desventaja de ser guetos de la misma edad y experiencia donde uno está influenciado más poderosamente por sus contemporáneos que por sus maestros.

¿Cuánto tiempo llevas trabajando con auriculares y cómo los usas normalmente en tu flujo de trabajo?

He tenido que usarlos en estudios de grabación de vez en cuando durante muchos años, aunque prefiero simplemente escuchar el equilibrio acústico entre los instrumentos de la sala, siempre que sea posible. Los auriculares proporcionados por la mayoría de los estudios de grabación generalmente tienen una calidad inferior a la de "audiófilo", e incluso si lo fueran, estoy bastante contento con los sonidos en la habitación. Mi viejo amigo, Jerry Rosen, ex concertino adjunto de la Sinfónica de Boston, dijo: “Escuchar música en discos es como recibir un beso por teléfono”. Cuando le dije eso al pianista/compositor Bill Dobbins, dijo: "No, es como comer una imagen de comida".

Sin embargo, queremos que los besos telefónicos de música grabada sean lo más parecidos posible. posible a la realidad, por lo que las buenas grabaciones y reproducción ocupan gran parte de mi atención. Y la capacidad de escuchar una interpretación en particular a pedido es tremendamente conveniente.

Uso mis LCD-1 cuando necesito escuchar profundamente en la edición o la mezcla, y cuando no quiero molestar a otras personas en la casa. Uso el LCDi3s en trenes y mientras camino para hacer ejercicio. Hay un parque grande y hermoso justo enfrente de nuestra casa, y camino un par de millas todos los días. Esa es una rara oportunidad para mí de escuchar música en la que no estoy trabajando, ¡y ocupa mi mente para que no me dé cuenta del esfuerzo que se necesita para escalar las colinas! Puede que esa no sea la razón más "audiófila" o romántica por la que amo los auriculares internos Audeze, pero es la verdad, y es lo suficientemente convincente como para querer lo mejor que puedo pagar. Cada mejora incremental quita un velo y me acerca un paso más al nirvana "en la habitación".

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