Martha Mooke es una violista/compositora eléctrica pionera, aclamada por sus electrizantes interpretaciones y composiciones. Muy apreciada por su arte, defensa de la música y programas educativos innovadores, ha actuado con una variedad de artistas, incluidos David Bowie, Barbra Streisand, la leyenda del beatboxing Rahzel y Philip Glass.

 

Esta es nuestra conversación con Martha:

¿Puedes elegir algún favorito de tu trabajo del que estés particularmente orgulloso?

Tantos... bueno, Beats Per Revolution (colaboración con Rahzel) e Invisible Hands para viola eléctrica y orquesta. Además, los últimos 20 años como director musical del Scorchio String Quartet, colaborando con artistas como David Bowie, Philip Glass, Laurie Anderson, Lou Reed, Iggy Pop, Angelique Kidjo, Debbie Harry y muchos otros en los Conciertos benéficos de la Casa del Tíbet celebrados en el Carnegie Hall.

¿Cómo definiría su papel principal en la mayoría de los proyectos en los que trabaja?

¡Instigador creativo!

¿Cómo empezaste en la música?

Cuando estaba en quinto grado, la maestra de secundaria inició un programa de cuerdas en mi escuela. Nadie más quería tocar la viola (mucho menos sabía lo que era), ¡así que lo hice!

¿Qué tipo de música escuchabas mientras crecías y cómo ha progresado? ¿Puedes nombrar algún factor que sientas que influyó de manera importante en el curso de tu vida musical?

A mi padre le encantaban las operetas de Gilbert y Sullivan. Mi mamá amaba a Peter, Paul y Mary (desgasté mis 45 rpm de Puff the Magic Dragon). Luego me metí en serio con Elton John (mi primer concierto de rock fue verlo a él y a Ray Cooper en 1979 en el Palladium de Nueva York; dejé la escuela para ir a Grand Central Station y esperar en la fila de la lotería para comprar boletos). Luego me dediqué a la música clásica mientras estudiaba viola. Mi epifanía musical llegó durante la escuela secundaria cuando un amigo me regaló un álbum de Jean Luc Ponty (A Taste for Passion). ¡Descubrir Ponty cambió el curso de mi carrera/vida! Otras influencias tempranas incluyen a Laurie Anderson, Kronos Quartet, Turtle Island String Quartet y una mente abierta...

¿Héroes, modelos a seguir, momentos, interacciones, etc.?

Héroes, literalmente. Ensayándolo y presentándolo con David Bowie en el Carnegie Hall en 2001. Siempre estaré agradecido a Tony Visconti por invitar a David a una exhibición que produje para ASCAP, llamada Thru the Walls, en The Cutting Room NYC. Las luces se apagaron y David fue conducido a mi mesa donde estaba sentado con Tony, a quien le había pedido que organizara el evento. Al día siguiente recibí una llamada para formar un cuarteto de cuerdas para tocar con David en el Concierto Benéfico de la Casa del Tíbet de 2001 en el Carnegie Hall producido por Philip Glass, quien también se ha convertido en un amigo y mentor.

¿Tiene alguna historia o punto para compartir sobre su trabajo con David Bowie? ¿Cómo fue esa experiencia?

Conocí a David y ensayamos un par de veces y, por supuesto, estuvo increíble, pero la noche del 26 de febrero de 2001, cuando entró en el Green Room, entre bastidores en el Carnegie Hall, todo vestido para el Tíbet House Benefit Concert, de repente me di cuenta de que estaba a punto de actuar con DAVID BOWIE. Sin palabras. solo piel de gallina! aún...

¿Puede describir brevemente un momento de frustración de su trabajo anterior y lo que pudo haber hecho para superar los obstáculos? ¿Lo abordarías de manera diferente ahora?

Por lo general, hay un punto en el proceso creativo en el que choco contra una pared. He aprendido a parar, alejarme, tal vez tomar una ducha o salir a caminar.Puedo decir que el 100 % de las veces, el problema (la mayoría de las veces, el final) se resuelve, a veces con momentos de sobra, ¡pero siempre creo!

¿Hay algún equipo que encuentres? usted recurre a la mayoría cuando trabaja en un proyecto? ¿Cuáles son algunas de tus herramientas/instrumentos favoritos recientemente?

¡Mis pedales Yamaha personalizados para viola eléctrica (YEV) y Eventide H9! Grabo en Logic Pro y uso Sibelius para la notación musical

¿Tiene alguna palabra sabia para las personas que podrían aspirar a un camino similar para sus propias carreras?

Haz tu propia trayectoria profesional. El mío tiene alrededor de 25 caminos diferentes más un montón que inventé, ¡algunos por error!
Haz cosas que te asusten. Vea cómo se siente cuando supera el miedo.

¿Cuánto tiempo ha estado trabajando con auriculares y cómo los usa normalmente en su flujo de trabajo?

Para siempre. Usualmente uso audífonos en horas extrañas cuando toco viola eléctrica y/o compongo.

¿Cómo han afectado los audífonos Audeze a su trabajo? ¿Puede decirnos en qué ha estado trabajando con ellos hasta ahora?

Me ha gustado usar los LCD-1. El sonido es cálido, pero muy limpio, el equilibrio más necesario para componer, editar y mezclar, ¡especialmente con viola eléctrica!
Algunos de mis proyectos recientes de edición y mezcla incluyen BUZZ (bajo el nombre Superfam Membracoidea Collective) que incluye música creada con sonidos de insectos.
También me estoy preparando para un próximo recorrido virtual latinoamericano de AES (copatrocinado por Eventide) y creando una nueva colección de muestras para Splice.

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