Audeze spricht mit Ingenieur, Produzent und Labelbesitzer Robbie Nelson

Audeze spricht mit Ingenieur, Produzent und Labelbesitzer Robbie Nelson

Robbie Nelson ist ein mehrfach mit dem Grammy ausgezeichneter Ingenieur, Mixer, Produzent und Labelinhaber. Er hat mit Künstlern wie The Rolling Stones, Labrinth, Hozier und Beck zusammengearbeitet. Vor kurzem hat er einige Zeit damit verbracht, ein Label und ein Produktionsteam unter dem Namen Dirty Fader.

"Ich habe sie jetzt seit Monaten und kann immer noch nicht darüber hinwegkommen, wie schnell sie sind, wie sehr sie eher wie Lautsprecher als wie Kopfhörer klingen."- Robbie Nelson

Hier ist unser Gespräch mit Robbie:

Können Sie aus Ihrer Arbeit irgendwelche Favoriten herausgreifen, auf die Sie besonders stolz sind?

Meine Arbeit mit Labrinth über ein paar Jahre hat so viel Spaß gemacht, er ist ein echtes musikalisches Genie und einer der nettesten Menschen, die man jemals treffen kann. Die Zeit, die wir in seinem Haus in LA verbracht haben, um den Track Misbehaving zu mischen, war eine großartige Zeit. Er hatte all diese Dinge zusammen und ungefähr 3 Alben gleichzeitig unterwegs.

Vor kurzem beendete ich die Produktion (mit meinem Produktionspartner Mike Horner) einer kleinen schottischen Band, das Debütalbum von Ded Rabbit war brillant und das wird gleich auf unserem neuen herauskommen Plattenlabel Dirty Fader Records.

Wie würden Sie Ihre Hauptrolle in den meisten Projekten definieren, an denen Sie heutzutage arbeiten?

Heutzutage mische ich glücklicherweise hauptsächlich, da das letzte Jahr das Aufnehmen ziemlich schwierig gemacht hat. Obwohl ich immer ein bisschen aufnehmen werde, wenn es etwas Gutes ist. Ich habe einen guten Teil des letzten Jahres damit verbracht, ein Produktionsteam und eine Plattenfirma auf die Beine zu stellen, während wir alle eingesperrt waren.

Wie hast du mit der Musik angefangen? Welche Art von Musik haben Sie in Ihrer Kindheit gehört und wie hat sich das entwickelt?

Ich habe als Läufer im legendären Wessex Studio in London angefangen (Sex Pistols, Clash und Talk Talk haben dort damals alle wegweisende Alben aufgenommen). Als ich ankam, hatte der Produzent Mike Hedges es und ließ sein EMI TG MK IV-Pult dort installieren (die Dark Side of the Moon-Konsole!). Nachdem das geschlossen war, landete ich in den ebenso legendären RAK-Studios, also ja, ich hatte einen ziemlich außergewöhnlich glücklichen Start. Ich bin in den 90er Jahren mit dem Wiederaufleben der britischen Gitarrenmusik aufgewachsen, also war es ziemlich überwältigend, an zwei der Orte zu arbeiten, an denen einige der größten britischen Bands aufgenommen hatten.

Können Sie Faktoren nennen, die Ihrer Meinung nach den Verlauf Ihres Musiklebens stark beeinflusst haben? Helden, Vorbilder, Momente, Interaktionen usw.?

Ger McMonald und Guy Massey arbeiteten damals für Mike Hedges und lernten so viel von ihm und seinen Ingenieuren. Sie hatten offensichtlich einen großen Einfluss darauf, wie ich Musik aufnehme und sehe. Ich wäre sicherlich nicht annähernd dort, wo ich bin, ohne die Erdung, die ich bekommen habe, wenn ich diesen dreien bei der Arbeit zugesehen habe. Später war der Gewinn der Grammys für die kleine Rolle, die ich auf dem Beck-Album Morning Phase spielte, immer ein Höhepunkt. Nur mit dem Genie von Leuten wie Beck oder den Rolling Stones im Studio zu sein, haut mich immer noch um, es ist so ein Vergnügen. Mein Lieblingskünstler, mit dem ich arbeite, ist ohne Zweifel Labrinth, er ist wirklich ein einzigartiges musikalisches Genie und bekommt jetzt zu Recht die Anerkennung, die er verdient.

Können Sie kurz einen Moment der Frustration bei Ihrer bisherigen Arbeit beschreiben und was Sie möglicherweise getan haben, um die Hindernisse zu überwinden? Würden Sie es jetzt anders angehen?

Ich bin ehrlich gesagt sehr selten frustriert, solange die Leute pünktlich auftauchen und uns nicht herumsitzen lassen. Sich in kreative Kaninchenlöcher zu stürzen, kann manchmal frustrierend werden, aber wenn man etwas Brillantes herausholt, dann ist es das alles wert, also ist es wichtig zu lernen, gegenseitige Geduld und Vertrauen mit dem Künstler zu haben, damit ihr beide frei experimentieren könnt.

Gibt es eine Ausrüstung, die Sie bei der Arbeit an einem Projekt am häufigsten verwenden? Was sind einige Ihrer Lieblingswerkzeuge/-instrumente in letzter Zeit?

Wenn ich aufnehme, liebe ich API-Konsolen, besonders für Schlagzeug, sie fahren so gut. Und ich liebe es, wirklich beschissene Mikrofone aufzunehmen und sie einfach aufzudrehen. Zeug wie Fisher-Price-Spielzeug-Kassettenmikrofone oder CB-Funkmikrofone, alles, um der Aufnahme Charakter zu verleihen. Computertechnisch liebe ich alle Plug-Ins der FabFilter-Jungs, ohne die würde ich heutzutage Probleme haben.

Haben Sie weise Worte für Menschen, die einen ähnlichen Weg für ihre eigene Karriere anstreben könnten?

Hören Sie nie auf zu lernen, arbeiten Sie mit allen zusammen, auch wenn es nur ums Teekochen geht, beobachten Sie, wie Sitzungen funktionieren, und lernen Sie, einen Raum zu lesen. Das Allerwichtigste, was Sie als junger Ingenieur/Produzent tun können, ist zu lernen, den Raum zu lesen und bei Bedarf die Atmosphäre zu verändern.

Wie lange arbeiten Sie schon mit Kopfhörern und wie verwenden Sie sie normalerweise in Ihrem Arbeitsablauf?

Seit langem und bis vor kurzem habe ich das Sennheiser HD600 verwendet, aber ich brauchte einfach etwas Flacheres. Auch ohne das letzte Jahr bedeutet die Art und Weise, wie dies funktioniert, dass Sie am Ende Mixe optimieren und an alles andere als idealen Orten bearbeiten, sei es in Flugzeugen, Zügen oder Schlafzimmern. Ein flaches und aufschlussreiches Paar Dosen zu haben, auf die ich mich verlassen kann, ist jetzt ein Muss.

Wie haben sich Ihre Audeze-Kopfhörer auf Ihre Arbeit ausgewirkt?

Ich kann nicht glauben, wie gut diese Kopfhörer sind. Die LCD-X klingen super straff, die Transienten sind so schnell, dass sie mich einfach umgehauen haben, nicht nur das untere, sondern auch das obere Ende ist so gut. Ich habe sie jetzt seit Monaten und kann immer noch nicht darüber hinwegkommen, wie schnell sie sind, wie sehr sie eher wie Lautsprecher als wie Kopfhörer klingen. Ich wusste irgendwie, dass sie gut sein würden von den Kritiken, die ich gehört hatte, aber wow. Diese erleichtern mir schon jetzt das Leben um einiges, ich mache viel mehr Mixing-Arbeiten über Kopfhörer und nutze die Monitore hin und wieder flüchtig. Es hat meine Arbeitsweise ziemlich auf den Kopf gestellt. Erstaunlich.