Jessica Thompson ist eine GRAMMY-nominierte Mastering- und Restaurierungsingenieurin, Tonkonserviererin, Pädagogin und derzeitige Präsidentin des San Francisco Chapter of the Recording Academy. Sie hat an einer Reihe von Projekten über viele Genres und Jahrzehnte hinweg gearbeitet und fast jedes erdenkliche Quellenmaterial verwendet.

Hier ist unser Gespräch mit Jessica:

Können Sie irgendwelche Favoriten aus Ihrer Arbeit herausgreifen, auf die Sie besonders stolz sind?

Das Restaurieren und Remastern von Erroll Garners The Complete Concert By The Sea ist ein Highlight, nicht nur, weil es mit einer GRAMMY-Nominierung geehrt wurde, sondern weil ich die Originalbänder hören und mit allen Neuauflagen vergleichen konnte dieser bemerkenswerten Live-Performance. Mit Barbara Dane an der Erhaltung ihres Audioarchivs zu arbeiten und dann Hot Jazz, Cool Blues & Hard-Hitting Songs mit Songs zu mastern, die wir auf diesen Bändern entdeckt haben – das war total aufregend. Außerdem war die langjährige Beziehung, die ich mit dem Label Awesome Tapes From Africa aufgebaut habe, eine Ehre und eine Ausbildung. Ich werde nicht müde, ein Überraschungspaket von Awesome Tapes zu erhalten, das eine Originalkassette aus den späten 70ern oder frühen 80ern enthält, auf der ein absolutes Juwel von einer Platte eingeschlossen ist.

Wie würden Sie Ihre Hauptrolle definieren? an den meisten Projekten, an denen Sie arbeiten?

Ich bin Mastering- und Restaurierungsingenieur. Manchmal bedeutet das, dass ich einen Ordner mit Mixen bekomme, sie mastere und das Album für den Vertrieb vorbereite. Manchmal bedeutet das, dass ich staubige Kisten mit Tonbändern durchwühle, um etwas Ordnung zu finden und das aufgezeichnete Vermächtnis von jemandem zu bewahren.

Wie hast du mit der Musik-/Audioproduktion/-restaurierung angefangen?

Radio-DJ, Radioproduzent, Graduate School, Glücksfall, ein Praktikum in einem Top-Mastering-Studio zu landen, gefolgt von Jahren voller Überstunden, harter Arbeit und vielen Platten, die ich mit meinem Mentor Steve Rosenthal im Magic Shop gearbeitet habe Studios in NYC. Habe ich die langen Arbeitszeiten und die harte Arbeit erwähnt?

Können Sie kurz einen Moment der Frustration bei Ihrer bisherigen Arbeit beschreiben und was Sie möglicherweise getan haben, um die Hindernisse zu überwinden? Würden Sie es jetzt anders angehen?

Ich würde auf die geschäftliche Seite der Dinge schauen, um diese Frage zu beantworten. Ich wollte nie mein eigenes Geschäft führen oder für mich selbst arbeiten, aber so hat sich diese Branche entwickelt. Ich wünschte, ich hätte diese Realität früher akzeptiert und mich dazu entschlossen, ein unabhängiger Auftragnehmer zu sein und mein eigenes Studio zu bauen. Ich wünschte, ich hätte den Weitblick gehabt, den Wert eines eigenen Studios zu erkennen. (Ich komme schon!)

Gibt es eine Ausrüstung, die Sie bei der Arbeit an einem Projekt am häufigsten verwenden? Was sind einige Ihrer Lieblingswerkzeuge/-instrumente in letzter Zeit?

Ich liebe eine hochwertige, gut gewartete Wiedergabemaschine. Ich betrachte meinen ATR-102 als meinen eigenen alten Hotrod. Ich weiß, wie es sich anhört, wie es sich anfühlt, wie ich voraussehen kann, wenn die Spannung nachlässt oder die Ausrichtung nicht ganz richtig ist. Da ich viele Restaurierungsarbeiten durchführe, verlasse ich mich auf Kopfhörer für super detailliertes Hören, und die Audeze LCD-X-Kopfhörer waren ein Game Changer. Die Informationen über eine Aufnahme, die ich durch das Hören auf diesen Kopfhörern erkennen kann, helfen mir, schnell und effektiv zu arbeiten, egal ob ich beim Mastering Low-End einwähle oder während eines Vinyl-Restaurierungsprojekts Klicks und Pops entferne.

Haben Sie Irgendwelche Worte der Weisheit für Leute, die danach streben könnten, dort hinzukommen, wo Sie in ihrer eigenen Karriere stehen?

Es gibt keine Abkürzung für das Gehörtraining. Sie müssen sich alles anhören, anhören, alles anhören, neue Aufnahmen, alte Aufnahmen, dieselbe Aufnahme in verschiedenen Formaten, und wissen, dass es Jahre dauert, Ihr Handwerk zu verfeinern. Betrachten Sie sich als Handwerker. Hören Sie nie auf zuzuhören und hören Sie nie auf zu lernen.

Wie lange arbeiten Sie schon mit Kopfhörern und was hat Sie dazu inspiriert, sie in Ihren Arbeitsablauf einzubeziehen?

Seit Anfang an! Radio-DJs verwenden natürlich Kopfhörer, während sie auf Sendung sind.Ich habe die Sony-MDRs für immer verwendet und bin dann auf die BeyerDynamic DT 770s umgestiegen, die ich immer noch zum Vergnügen liebe. Ich benutze Kopfhörer jeden Tag für Restaurierungsarbeiten und für QC während des Masterings.

Weitere Kommentare oder Geschichten, die Sie teilen möchten?

Ich habe einmal RZA vom Wu Tang Clan gefragt, wie man seinen Namen schreibt.

Wie haben Ihre Audeze-Kopfhörer Ihre Arbeit beeinflusst? Können Sie uns sagen, woran Sie bisher damit gearbeitet haben?

Ich war noch nicht einmal auf der Suche nach neuen Kopfhörern, aber ich habe mir ein Paar der Audeze LCD-X-Kopfhörer ausgeliehen, und innerhalb weniger Tage konnte ich mir nicht mehr vorstellen, ohne sie zu arbeiten. Es fühlte sich an, als würde man eine Brille aufsetzen, aber für meine Ohren. Ich konnte Nuancen und Klarheit hören, besonders im unteren Bereich. Sie wurden schnell zu einem unverzichtbaren Werkzeug für meine Mastering- und Restaurierungsarbeiten. Eine Sache, die mich überrascht, ist, dass sie nicht zu schwer / unbequem sind, um sie selbst mit Brille für längere Strecken zu tragen.

Ein paar aktuelle Projekte:
Masterte und restaurierte mehrere Alben für die Octave Remastered-Serie / Erroll Garner Jazz Project.
Kanawa von Nahawa Doumbia, Yogo Yogo von Penny Penny und Yene Mircha von Hailu Mergia für Awesome Tapes From Africa.
Victoria Keddies Apsides
Michele Mercures Pictures of Echoes

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