Martha Mooke ist eine bahnbrechende elektrische Bratschistin/Komponistin, die für ihre elektrisierenden Darbietungen und Kompositionen gefeiert wird. Sie ist hoch angesehen für ihre Kunstfertigkeit, ihre musikalische Fürsprache und ihre innovativen Bildungsprogramme und trat mit einer Vielzahl von Künstlern auf, darunter David Bowie, Barbra Streisand, die Beatbox-Legende Rahzel und Philip Glass.

 

Hier ist unser Gespräch mit Martha:

Können Sie irgendwelche Favoriten aus Ihrer Arbeit herausgreifen, auf die Sie besonders stolz sind?

So viele … nun ja, Beats Per Revolution (Zusammenarbeit mit Rahzel) und Invisible Hands für elektrische Bratsche und Orchester. Außerdem war er in den letzten 20 Jahren Musikdirektor des Scorchio String Quartet und arbeitete mit Künstlern wie David Bowie, Philip Glass, Laurie Anderson, Lou Reed, Iggy Pop, Angelique Kidjo, Debbie Harry und vielen anderen zusammen die Tibet House Benefizkonzerte in der Carnegie Hall.

Wie würden Sie Ihre Hauptrolle bei den meisten Projekten, an denen Sie arbeiten, definieren?

Kreativer Anstifter!

Wie hast du mit der Musik angefangen?

Als ich in der 5. Klasse war, startete der Mittelschullehrer ein Saitenprogramm an meiner Schule. Niemand sonst wollte Bratsche spielen (und noch weniger wusste, was es war), also tat ich es!

Welche Art von Musik hast du gehört, als du aufgewachsen bist, und wie hat sich das entwickelt? Können Sie Faktoren nennen, die Ihrer Meinung nach den Verlauf Ihres Musiklebens stark beeinflusst haben?

Mein Vater liebte die Operetten von Gilbert und Sullivan. Meine Mutter liebte Peter, Paul und Mary (ich habe meine 45 U / min von Puff the Magic Dragon abgenutzt). Dann habe ich mich ernsthaft mit Elton John beschäftigt (mein erstes Rockkonzert habe ich 1979 mit ihm und Ray Cooper im Palladium in NYC gesehen – ich habe die Schule geschwänzt, um zur Grand Central Station zu gehen und in der Schlange für eine Lotterie zu warten, um Tickets zu kaufen). Dann wandte ich mich der klassischen Musik zu, als ich Bratsche studierte. Meine musikalische Offenbarung kam während der High School, als mir ein Freund ein Album von Jean Luc Ponty (A Taste for Passion) schenkte. Die Entdeckung von Ponty hat den Lauf meiner Karriere/meines Lebens verändert! Andere frühe Einflüsse sind Laurie Anderson, das Kronos Quartet, das Turtle Island String Quartet und ein offener Geist…

Helden, Vorbilder, Momente, Interaktionen usw.?

Helden, buchstäblich. Ich habe es 2001 mit David Bowie in der Carnegie Hall geprobt und aufgeführt. Ich werde Tony Visconti für immer dankbar sein, dass er David zu einem von mir für ASCAP produzierten Showcase namens Thru the Walls im The Cutting Room NYC eingeladen hat. Die Lichter gingen aus und David wurde zu meinem Tisch geführt, wo ich mit Tony saß, den ich gebeten hatte, die Veranstaltung zu moderieren. Am nächsten Tag erhielt ich einen Anruf, um ein Streichquartett zusammenzustellen, um mit David beim Tibet House Benefizkonzert 2001 in der Carnegie Hall zu spielen, produziert von Philip Glass, der auch ein Freund und Mentor geworden ist.

Haben Sie irgendwelche Geschichten oder Punkte über Ihre Arbeit mit David Bowie mitzuteilen? Wie war diese Erfahrung?

Ich hatte David getroffen und wir haben ein paar Mal geprobt, und natürlich war er großartig, aber am Abend des 26. Februar 2001, als er den Green Room hinter der Bühne der Carnegie Hall betrat, ganz herausgeputzt für das Tibet Haus-Benefizkonzert, wurde mir plötzlich klar, dass ich gleich mit DAVID BOWIE auftreten würde. Keine Worte. einfach Gänsehaut! immer noch ....

Können Sie kurz einen Moment der Frustration bei Ihrer bisherigen Arbeit beschreiben und was Sie möglicherweise getan haben, um die Hindernisse zu überwinden? Würden Sie es jetzt anders angehen?

Normalerweise gibt es einen Punkt im kreativen Prozess, an dem ich an eine Wand stoße. Ich habe gelernt anzuhalten, wegzugehen, vielleicht zu duschen oder spazieren zu gehen.Ich kann sagen, dass das Problem (meistens das Ende) zu 100 % gelöst wird, manchmal mit etwas Zeit, aber ich glaube immer!

Gibt es irgendwelche Ausrüstung, die du findest wenden Sie sich am meisten an, wenn Sie an einem Projekt arbeiten? Was sind einige Ihrer Lieblingswerkzeuge/-instrumente in letzter Zeit?

Meine Yamaha angepasste elektrische Bratsche (YEV) und Eventide H9 Pedale! Ich nehme in Logic Pro auf und benutze Sibelius für die Notenschrift

Haben Sie irgendwelche Worte der Weisheit für Leute, die einen ähnlichen Weg für ihre eigene Karriere anstreben könnten?

Schaffen Sie Ihren eigenen Karriereweg. Meiner besteht aus ungefähr 25 verschiedenen Pfaden plus einem Haufen, den ich mir ausgedacht habe, einige aus Versehen!
Tu Dinge, die dir Angst machen. Sehen Sie, wie es sich anfühlt, wenn Sie die Angst überwinden.

Wie lange arbeiten Sie schon mit Kopfhörern und wie verwenden Sie sie normalerweise in Ihrem Arbeitsablauf?

Für immer. Ich trage Kopfhörer meistens zu ungewöhnlichen Zeiten, wenn ich elektrische Bratsche spiele und/oder komponiere.

Wie haben sich Ihre Audeze-Kopfhörer auf Ihre Arbeit ausgewirkt? Können Sie uns sagen, woran Sie bisher mit ihnen gearbeitet haben?

Ich habe Spaß daran, die LCD-1s zu verwenden. Der Klang ist warm, aber sehr sauber, ein äußerst notwendiges Gleichgewicht zum Komponieren, Bearbeiten und Mischen, insbesondere mit elektrischer Bratsche!
Einige meiner jüngsten Bearbeitungs- und Mischprojekte umfassen BUZZ (unter dem Namen Superfam Membracoidea Collective) mit Musik, die mit Insektengeräuschen erstellt wurde!
Ich bereite mich auch auf eine bevorstehende AES Latin American Virtual Tour vor (mitgesponsert von Eventide) und erstelle eine neue Sample-Sammlung für Splice.

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